现代城市空间对意像的消费——魏玛中庭购物中心
文：车飞
对于WEIMAR ATRIUM（魏玛中庭）的改造设计的主要策略就是将GAU FORUM（省公共集会所）从纳粹的“政治审美化”和社会主义东德的“艺术政治化”改变为消费时代的将“消费审美化”。
“因为这种空虚，缺席总是被任何符号的过早爆燃掏空了，无意义是诱惑的突发魔力，也是它所等待的东西，但没有任何幻觉，因为生产达到了它的极限。” ——博德里亚“诱惑”。
在瓦尔特·本雅明著名的“机械可复制时代的艺术作品”中曾指出，1930年代之后，纳粹采用了“政治审美化”的策略；而社会主义国家则采用了“艺术政治化”的策略与之针锋相
对。
二战后，现代社会的生产方式发生了很大的变化。列斐伏尔提出要关注生产领域之外的由消费建构起来的“日常生活”领域。明确提出了当代资本主义社会出现了由生产方式优先的基础性结构向消费优先的基础性结构的转变。而作为本雅明时代的“政治审美化”策略和“艺术政治化”策略在城市空间的实践产物—建筑也发生了某种巨大的改变。
在德国包豪斯大学所在的城市魏玛，有一座位于市中心的大型建筑GAU FORUM（省公共集会所）。它是一座对称的充满象征意义的新古典建筑。在2005年之前，它是一座不被人注意的建筑。这本身就是十分奇怪的，魏玛是欧洲旅游胜地，城市的规模很小，名胜古迹的标志遍及全城。惟一的例外是这座体形巨大的建筑。除了它灰色的石质外墙，在其周围没有任何关于这座建筑的介绍或说明。2005年11月25日，一个叫WEIMAR ATRIUM（魏玛中庭）的巨型购物中心在这开业了，这座建筑特殊的历史重新受到了人们的关注。
GAU FORUM（省公共集会所）是战前由希特勒纳粹主持修建的，其功能是为纳粹党提供一个全国的公共集会所。它的建筑设计采用了斯皮尔式的强调纪念性的新古典式样。这典型的贯彻了将“政治审美化”的策略。在二战之后，魏玛成为了东德的城市。社会主义东德对省公共集会所只做了最简单的改造，将建筑主楼的立面改为社会主义国家中常见的预制混凝土的现代式样。其功能是为驻扎在这里的苏联军队举行阅兵式所用。对建筑的社会主义改造当然也几乎必然的采用了将“艺术政治化”的策略。而现在的魏玛中庭将原来壮观的巴洛克式的入口废弃掉。在主楼的侧面另开了新的入口，以一个更为壮观和摩登的新立面取代了旧的巴洛克式的立面。这个新立面是对那个东德时期的预制混凝土立面的改造。最主要的设计是用一个几乎与立面等大的户外画布直接挂在旧立面之上。设计者煞费苦心的用马奈著名的油画“草地上的野餐”中的人物作为这个巨型壁画的内容。印象主义画家马奈在这幅画中描绘了几个衣冠楚楚的绅士和一个裸体妇人坐在树下享用午餐的情景。在画面中，人物绘制得十分写实。这个裸体的中年妇人显然没有任何传统裸体的女神形象，因此就显的非常可疑。这幅创作于1850年的作品曾在当时的法国引发了一场骚动。对于马奈，画面是一个自主的形式，是审美的空洞的所指。任何主题性或文本内容都无关轻重。裸体的色彩与画面的色彩交相辉映。这里所表达的不是对几个衣冠楚楚的绅士和一个裸体妇人坐在树下享用午餐的真实情景的描述，而仅仅是关于无内容的形式的自主美。
WEIMAR ATRIUM（魏玛中庭），是一个极端的案例，它的“马奈的立面”是一种非常重要的方法。新的入口和“马奈的立面”从根本上瓦解了原来的GAU FORUM。纵观建筑的历史，在对已有的建筑的改造，许多都是针对建筑物的外立面上的。1931年，德国纳粹为德绍的包豪斯校舍加上了坡屋顶，以此来展现民族精神。1955年，社会主义民主德国又将德绍