如果在春天，一间房子
九树是一个非常中国的住宅项目，因为这些房子只属于这个场所。它们很清晰地感知着自身的地位。这些大树间生长出来的立方体，仿佛不是为了满足某种功利的诉求，而仅仅是为了体现大树、阳光和微风的存在，才谦逊地竖立在那里：融入天幕的双层玻璃落地窗，是为了映入更多窈窕的树影；360度的环状围廊，是为了拂过更多微凉的山气；非洲大绿柄桑加工成的木格栅，是为了在森林与建筑之间有一种自然的过渡。
文：杨广宏 摄影：OTOphOTO Studio 设计：David Chipperfield
在自身所处的空间和张望出去的空间中，人们找到某种永恒，是混合着大自然之季节欢愉和直线之深刻哲思的永恒。它们隔着木格栅相互穿越，彼此渗透。你关于空间的经验在这个春天被轻轻摊开，以不可思议的方式解构、重组、再生。漫步九树是一种如此微妙的体验，就如停驻在落地窗上的整片树影，或是洒落在地毯上的一缕阳光，你不可能抓住它，但是你分明听到它的心跳，闻到它的呼吸。
山谷•记忆
九树的LOGO是一只蝉，它栖息在杭州五云山南麓的一个
小山谷里，紧紧地攀附在路边的广告牌上，冥想似地度过春日的又一个晨昏。蝉的梦里有12幢房子，已经在业界神秘地相传了一年多：30亩山林谷地，由欧洲最具影响力的设计师David Chipperfield担纲设计，一层一户的五层精装电梯公寓，只有60套房子。
这里太幽深了，山坡上全是参天大树，银杏、香樟和角枫阴翳成林，浸润在钱塘江弥漫过来的水蓝雾气里，陶醉于怀抱中深浅浓淡的春色，浑然忘了山谷外云栖竹径步道上的远足旅人。12幢房子低伏着身子，参差依偎，彼此保持着一种温暖的社交距离，也因此获得更宽的视野。这正是David Chipperfield所要的社区感：一户一层，可以享受到跟别墅一样的景观与空间，却又没有别墅的不安全感。
这些房子具有现代主义的所有基准：平屋顶、水平长窗以及不加装饰的正面。纯粹、平和，却又坚实、精致；隐约可见理查德•纽特拉的霍夫曼住宅和菲利浦•约翰森的玻璃别墅留下的现代主义足印。
但是，九树又是一个非常中国的项目，因为这些房子只属于这个场所。它们很清晰地感知着自身的地位：大树是主体，房子是客体；植物是先来者，建筑是后来者。这些大树间生长出来的立方体，仿佛不是为了满足某种功利的诉求，而仅仅是为了体现大树、阳光和微风的存在，才谦逊地竖立在那里：融入天幕的双层玻璃落地窗，是为了映入更多窈窕的树影；360度的环状围廊，是为了拂过更多微凉的山气；非洲大绿柄桑加工成的木格栅，是为了在森林与建筑之间有一种自然的过渡。
围廊和格栅，缘自对中国古代窗棂的记忆，与青篁翠竹相映发，有禅意于东方意趣中流淌。而且这些悬挂在外立面的整幅木格栅可以移动，每一层住户，都可以根据自己对景观与遮阳、私密的要求，作自由的开关、闭合。于是每幢房子变成一种“活”的建筑，它的外立面也像山谷一样风雨晴晦，变幻不定。
简约•冥想
九树的室内空间是宜于和整个建筑体一起观照的，不仅是因为它们同样由David Chipperfield的DCA事务所担纲设计，而且是由于室内外空间被刻意模糊的界限。从客厅、餐厅、体闲厅到卧室，空间高度一致，地面材料一致，墙面、天棚材料一致，色泽一致。几乎在任何一个房间，你都随时可以拉开一扇大玻璃落地移门，走进春光骀荡的画图中。
于是室内室外有了浑然一体的大空间流动感。这是一种极度自信的设计手法，不是刻意地表达什么，而是专注于呈现什么。整面墙的玻璃引入的是没有被分割的室外景观，自然景观和光线成了室内装饰的主角以后，室内就只需要最简单的家具了。极简的细节和纯白的墙面都做着纯粹的减法，白色的嵌入式壁橱和Minotti岛式沙发都尽力地融入背景，只有烟灰色的火山岩地面、干草色与胭脂色的绒绳地毯，或者是黑色的B&O影音系统，在悄悄地丰富着空间的质感和色彩。DCA鼓励一种更简单、更安静的家庭环境：过分的铺张只会干扰人们的思考能力，而宽敞、整洁的空间使人感觉到平静，转而细细地品味房屋建筑材料本身的美。
达到这种现代主义的极简外观必不可少的设计元素，是足够多的实用储藏室。九树在400多平方米的空间里藏了无数的“功能盒子”，这些卫生间、走入式衣柜和厨房，不仅以完美的功能性细心呵护着居住者，而且以惊人的趣味释放出被压抑已久的激情。你打开玄关衣帽间的门，发现金黄洞石与金色织锦、金色特种漆璀璨生辉；打开另一个盒子的门，又发现一个雅致的蓝绿色空间、热烈的红色空间、时尚的深灰色空间。尤其是主卧室的红色大衣库，红洞石、红色织锦与红色漆板