没有被发现的新事物，进一步引入我们的设想，更深地了解自认为知道的东西。通过感觉，可以让我们对材料有所发现，它们的形状、样式，以及我们对它用途的选择。首先我想跟大家分享的是我们在巴黎香榭丽舍大街的一个项目，是一个百货商店，创始人说了一句话：“过去不同于未来，未来是对过去的解读”。新的大楼很有利地帮助了这个特性，新
建筑与城市以及旁边的凯旋门，营造一种动态的融合。这个建筑原本是70年代的一个老建筑，它座落在结拐角处。它的发展方向是内向。做这个项目比较有意思的过程是对外立面的安装和生产。这个玻璃，我们用的钢化的曲面玻璃，首先我们要在法国一家最好的工厂里面生产出平面玻璃来。而平板玻璃生产出来以后，要运送到巴塞罗那的一家工厂去。因为那里做曲线玻璃是最权威的。而最终，这些做完之后的玻璃，被运到各个的另外一家工厂，和那里的钢结构一起组装好，才运回巴黎来。外立面中，最主要的结构是朝向香榭丽舍大街与其他两个大街的拐角处，用现有建筑的垂直结构紧密相连。我觉得开放性的透明度，是
室内设计的核心主题。受巴黎花园设计的启发，公共空间多用透明或半透明的玻璃构建，这样可使空间具有视觉连续性。
我
们第二个想跟大家分享的项目，是在北京的一个项目，它是在一个房地产开发的售楼处。它的一个完整的玻璃状的建筑，盘旋在湖面上。中国古典文化有一个的理论基础，就是说天圆地方，圆象征统一性。作为房地产开发项目的售楼中心，天空，我们叫它天柱的建筑物就是一个完整的圆。在这个设计中，我采用了中国印章的形式。印章是中国传统的一种表现形式，能够鲜明独特地表示个体的存在和地位。根据一个中国远古的传说，皇帝是在玉帝那里得到了一块玉玺，这意味着被赐予了统治大地万物的权力。整体的结构完全包裹在双层玻璃幕墙内。在三层的屋顶，设计是种藤蔓植物，夏天提供荫凉，冬天可以帮助增加室内的光和热。花园不仅仅是室内空间的延展，而且是整个建筑结构的一部分。中心花园精心选择和布置了树林和室内空间连在一起，不同的房间，环绕在中心花园中间。跟周围的环境紧密融合在一起。一部环形楼梯可以导向屋顶花园。在三楼的花园上，360度的视角可以看到整个开发园区，同时可以看到底部花园的水体。
我们第三个要跟大家分享的是2004年在北京做的一个项目。当时是2004年来北京的首届
国际建筑双年展，邀请了很多建筑师在北京设计十个样板间。那是我第一次接触中国。在那之前，我对中国整体的文化氛围和感知是模糊的。会在心里揣测什么样是该做的，什么是不该做的，怎么样才会符合当地的情况。所以这个项目成了我第一次跟中国结缘，而且展示在观众面前的关于我设计理念的作品。这个项目中，我把它叫做魔法住宅，我的设计目标是提供一处远离市郊的场所。在北京高速发展的时期，可以享受一片安静的绿洲。在这个项目中，我参考了中国古代的风水理论和实践，来指导设计的进程。中国文化的理念相信作为生命的力量，或者无所不在的精神力量——气，决定着个体的运动和行为。这些神秘的理论，激起了我的思绪，使我深入思考，如何创建适合中国文化的空间。最终设计发展为两部分，一个是已经存在的混凝土结构，作为一个外部容器；第二个是作为内部容器的模板。对于最初的施工结果来说，我们发现图纸存在局限性，模板作为最重要的部分，成为推动施工进程的重要支持。最终展现在我们面前的，超越了最初的预期。当我第一次踏入这个工地的时候，组委会安排了开发商，准备了一队施工队，来建造这个项目。从我在国外那么多年的经历来说，我当时期待的是几个人，然后带着一大堆精良的配备，比如说切割工具、支架等一系列的机械设备。但是事实上最终出现在我面前的，是四个年龄层次不一的人，有一个年纪非常大，有几个是年纪非常小的男士进来。就带着一个非常简单的木匠的盒子。以及一堆看起来很粗糙的一些木头，他们也一块儿搬进来了。当时我感到非常惊讶，这四个人带着木头片，他们如何做我设计的宅子呢？当时配合我工作的这个中国建筑师跟我说，不要担心，不要担心，这是中国，他们能做好的。然后在接下来的3个小时里面，这四位工人，他们以绝对出乎我意料的方式，很快把我要做的准备工作做好了，我觉得这简直太难以置信了。当时，我从美国带了3D的模型、电脑等等一切精良设备，当时建筑师问我，你需要两个月完成还是想在两年内完成？当时我觉得特别奇怪，我当然想两个月份。因为两个月之后，就是当时双年展要开幕的时间。当但是我很奇怪他们为什么这样问我。施工队的组长跟我说，如果你要有图纸，要根据图纸来建的话，我们就得用两年时间，一点一点做出来。如果你允许让我们所知道的这种经验和知识来建的话，我们两个月可以把它赶出来。所以这一次的经历，对我来说非常重要，他让我有了非常珍惜和中国的缘分，在之后的三年时间里面，我一直在和中国不断有联系、有合作、有交往。建筑绝对是一个合作的过程。建