如果要以一个汉字符号来代表米歇尔·萨伊（Michele Saee）事务所的设计理念，也许八卦的符号比较合适。整体是一个圆，以一条弧线隔开阴阳的差别，圆内又有玄机，六十四卦通天下万物。萨伊并不懂中文，对八卦的理解主要来自形态和涵义，对他来说，八卦有两大意义，第一，两种对应的东西可以无限和谐地共处于一个圆中，此消彼长，此长彼消的玄妙；第二，自然界本没有真正的直线，柔美的曲线和完美的圆正暗孕着自然的玄机。
因建筑之名，初涉中国
米歇尔·萨伊正式接触中国是在2004年的首届中国国际建筑艺术双年展，在中国正式设立办公室的时间也就半年。在此之前，他的精力更多关注在欧洲。当比他年纪大一轮的大牌建筑师正在为中国的国家大剧院和奥运场馆竞争的时候，米歇尔·萨伊在国际竞标上赢得了巴黎的一个地标性项目，静静地在洛杉矶的工作室里做方案设计。
2004年，中国的建筑和设计市场成为世界建筑界一个重要话题的趋势已经愈演愈烈，国内正在探讨中国变成世界工场的话题，在政府挂帅的旗帜下，首届中国国际建筑双年展应时而生。而此时，米歇尔·萨伊设计的阳狮百货大楼终于在2月
份结束了数年的工程重新开业，阳狮百货由于其特殊的地理位置、意味深长的历史使命和叹为观止的建筑造型赢得了世界的侧目。
也正是在这不同寻常的2004年，萨伊第一次与中国的北京有了一次亲密的接触。2004中国首届国际建筑艺术双年展可谓是轰轰烈烈的筹备，吵吵嚷嚷的过程，波澜起伏的事件，一波三叹的结束。但让人庆幸的是，属于A5板块的“无止境室内设计展”，由于有开发商华润置地的强力支持，反而在展览实践上获得了空前的成功，这次室内设计展成为中国第一个类似当年斯图加特城市展那般具有实地影响力的人居环境实验。10个实地样板间带给国内设计界的冲击堪称史无前例，一时之间， 网上到处传播着样板间的照片，论坛里研究讨论着设计的思路和手法。这其中，萨伊的“房屋模板”成为2005年9月美国《建筑实录》杂志的封面故事，让萨伊对给予他实践机会的中国市场产生了莫大的兴趣。
让有思想的建筑融于环境
设计的流派和风格，在西方社会有着明显的演变历史，但是在中国，萨伊发现，中国社会对“国际化”的追寻有着一定的盲目性，西方在现代设计发展过程中的各个流派，以百花齐放的姿态被中国吸收了，但吸收的同时又缺乏一定的辨识能力，在如何妥善继承中国传统文化元素和设计理念、将吸收的新信息和自己的文化底蕴进行融合方面，似乎缺乏系统的梳理和思考，因而最终出现在百姓生活中的环境元素非常混杂，缺乏某种“纯粹”的美感。另一方面，纷纷在中国市场抢滩的国际建筑师和设计师们还需要再培养更多的责任感，大多数时候，建筑物本身的优秀或抢眼并不代表它适合这个地方，不代表它对城市建设的贡献也是一样积极的。萨伊认为，中外建筑师和设计师们都该好好体验一下故宫和北海这些宝贵的历史遗产，那样舒适的尺度感，那样人性化的空间，可供当代建筑师和室内设计师们的借鉴之处无穷。
思想是萨伊设计的灵魂。对他来说，建筑是思想的容器，设计的过程是潜意识里对环境体验的一种还原，经过思想过滤、通过设计师解读的环境的还原；世界本身就是一个永远开放的不确定的大环境，人们对空间的理解可以随联系和交流方式的改变而变化；建筑和环境的关系应该是互相包容，而不是抑制，这种包容不仅仅在于建筑物本身与其所在环境之间的彼此融合，还包含着建筑物与世界大环境之间的潜在联系。
自然主义是萨伊在自己的设计实践中比较感兴趣的课题，比如，大自然中不存在真正的直线，所以萨伊的建筑形态以游弋浮动的曲线为主要语言；木材是最接近于大自然的材料，玻璃是现代社会里可以在形式上和自然相融的介质，所以他最偏爱这两种；蔚蓝的天空和坚实的土地是人类呼吸生活的源泉，因而在北京湾住宅项目所建的大片园林里，他为这片土地设计了一个名为“Sky Building”的售楼处。
萨伊说，当一个外乡人踏入一片陌生的土地，是这片土地的文化和风俗在给予外乡人指引和给养，给他潜移默化的影响。作为艺术家或创造者的建筑师，在感受多元化文化的时候自然会有着更加敏锐的神经触感。这是通则。那么在北京湾售楼处这个案例中，萨伊第一次到项目现场的时候，如今已经是一个超大主题公园的待征绿地当时还是一片长方形的荒地，萨伊构想的一个浮动于地面之上、圆形的建筑物，正是中国文化中“天圆地方”的理念表达。
北京湾——Sky Building
在平面上看，整个建筑物像是内外两个同心圆的叠放，分别以玻璃幕墙围合，又像是一块玉佩，安静的躺在绿地上，中心花园也成为建筑